今日はちょっと、お勉強と遊びの話を。
ベンＥキングさんのライブ（＠ビルボード大阪）に行ってきました。
ビルボード大阪は、昔ブルーノート大阪があった場所。
僕は昔、ブルーノート大阪の音響の悪さに辟易していたんだけど、ビルボード大阪に変わったときにスティーリーダンを聴きに行って、感動させられたんだよね。
今回のベンＥキングも、本当に飛び込みみたいな感じ（だって、公演の１時間前にチケット予約したんだもん）だったけど、凄く楽しかった。
今日、つらかった人には、ごめんね？
僕ちゃん（僕は、自分のことを僕ちゃんって呼ぶの、好きなんだよね。安倍ちゃんの僕ちゃん内閣が流行ったとき、「お、こりゃ今後、自分のことを僕ちゃんって呼ぶの、流行るぜ」って思ったんだ。結局流行らなかったんだけどね）は楽しみました。
友達を４人も呼んだんだぜ。
俺って凄くね？
これも人望のなせる業だよね（そういうことにしておいてくれよ、リタ）。
で、ちょっと勉強になるお話しをするとね、今日のベンさんは、何が凄かったって、全方向射撃だったんだね。
俺たちは、一網打尽さ。
Ｒ＆Ｂ好き、ディスコ好き、フュージョン好き、オールディーズ好き、ジャズ好き。
どいつもこいつも（黒い音楽が好きなら）みんなやられちまうような選曲だったんだ。
ちなみに、僕は、ブラコンなんて信じないよ。
あの手の、８０年代以降の、新しいセクシーなブラックミュージックなんてのは、屁とも思っていない。
フュージョンとディスコまでで十分さ。
そこから後には、深い断絶がある。
えっと、なんだっけ……ウェル……そう、そうだ、ケルアックみたいに忘却していた。
長いルートの中間地点で、午睡していた。
俺は、ちょっとした勉強になる話をするんだったな。
今日はね、ベンさんのライブね、レット・ア・グッド・タイム・ロールで始まったんだよ。
５０年代のヒット曲で、ジャズとＲ＆Ｂの中間みたいな曲なんだ。
ティンパニー・ファイブのヒット曲だから、ジャズ畑でも通用していた人で、結局のところ、ブラックミュージックってのの源泉には、４０年代までのジャズヒットの流れが、確かに血肉としてあるんだよね。
そこから派生して、もっとヒップにジャンプできるＲ＆Ｂが出てきた。
そのＲ＆Ｂクラシックと、オールディーズの白人ヒットも、ある意味地続きだ。
懐かしい黒人グループのヒット曲、「渚のボードウォーク」も、今日のライブで聴いたけど、コレは少し、オールディーズ寄り。
レット・ア・グッド・タイム・ロールよりも、新しい感じがする。
そして、あいだでベンはジャズソングを二曲やった。
ハート・アンド・ソウルとフォー・オール・ウィ・ノウだ。
前者は、白人ホーギー・カーマイケルの曲だけど、やや、ロックな味わいがある（オールディーズっぽい）。
後者は、ガチガチのジャズバラッド（ある意味で一番Ｒ＆Ｂから遠くなる）。
そして、今日のライブでは、サムクックの曲や、ディスコヒット（スーパー・ナチュラル・シング。ちょっとファンクだ）もやった。
サムクックのホァットアワンダフルワールドディスウィルビーからそのまま、ユーアーマイサンシャインがつなげられて演奏された。
後者は、カントリーというか、ヒルビリーヒットだ。
すべては地続きなのだ（カウボーイに中国人や黒人がたくさんいたの、みんな、知ってる？）。
カントリーから、ジャズ・初期Ｒ＆Ｂ・オールディーズ期のＲ＆Ｂ・ディスコ・ファンク。
こういった音楽の歴史に通底する、ブラックなフィーリング。
選曲から、そういった、アメリカ音楽史のある側面というものが、浮かび上がってきた（まるで、文学史のひずみの中で、大江健三郎から村上春樹へのラインが見えるかのように）。
なかなか、文学的というか、社会学的な選曲じゃないか。
僕は、感心したんだよ。
凄く勉強になったんだ（音楽的な意味だけじゃなくてね）。